Meisterdieb Assane Diop aus Lupin ist ebenfalls ein Meister der Verkleidung, bei jedem Raubüberfall sieht er anders aus. Aber genauso wie das Lächeln von Hauptdarsteller Omar Sy hinter jeder falschen Identität steckt, verbindet die von Mathieu Lamboley geschriebene Titelmusik der Serie alles miteinander.
Der französische Komponist hat für die meisten Hauptfiguren der Serie Melodien geschaffen, die er je nach Stimmung und den Figuren der Szene variiert. Diese Variationen – ähnlich wie Assanes Perücken, Masken, farbige Kontaktlinsen und andere Ausrüstungsgegenstände – tragen dazu bei, dass sich jede Szene und jede der drei Staffeln frisch und neu anfühlt.
Im Interview erklärt Lamboley, wie seine Kreationen zum Leben erweckt werden, zunächst am Klavier und dann mit einem ganzen Orchester.
Wo haben Sie angefangen, als Sie über den Sound von Lupin nachdachten?
Ich wollte einen besonderen Sound haben, eine Mischung aus zeitgenössischer Musik, Hip-Hop und etwas Klassik. Was mir an Lupin gefällt, ist, dass die Hauptfigur, Assane Diop, versucht, das Erbe der Bücher von Maurice Leblanc in der heutigen Zeit fortzuführen. Ich habe versucht, das in der Musik umzusetzen – meinen klassischen Hintergrund mit Streichern und Orchestermusik zu nutzen, aber mit einem modernen Sound zu mischen.
Gibt es ein Hauptthema für Lupin?
Ich mag es sogar in Spielfilmen, Arrangements für jede Figur zu haben. Es gibt das Hauptthema von Lupin, das auch das Hauptthema der Serie ist, weil Assane die Hauptfigur ist. Danach kann man durchaus andere Themen haben. Zum Beispiel Pellegrini oder andere Themen der Bösewichte.
Was ich als Komponist tun muss, ist, diese Grundlagen zu nutzen, um Variationen zu schaffen. In der klassischen Musik, bei Beethoven oder Mozart, haben viele Komponisten ein Thema und Variationen. Das ist im Grunde das, was ich in dieser Serie gemacht habe. Ich verwende diese drei oder vier Hauptthemen, die ich dann über die gesamte Staffel hinweg erkunde.
Wie hat sich der Sound der Serie nach drei Staffeln verändert?
Er ist jetzt ganz anders, denn ich verwende immer noch das Hauptthema von Lupin, aber in einem anderen Stil. Manchmal ist es ein bisschen funky, weil Teil 3 mehr Spaß macht. Es gibt all diese Enthüllungen, die wir Lupinade nennen, wenn man erfährt, wie Lupin dies und das gemacht hat. Davon gibt es in Teil 3 eine Menge, also musste ich für das Hauptthema eine lustigere Musik komponieren. Wir haben eine neue Figur in der Serie – Keller, den Bösewicht – also musste ich die richtige Farbe für ihn finden. Ich habe versucht, mehr Elektro- und Synthesizermusik zu machen, dunkler, um einen Kontrast zu schaffen. Es gibt Lupin, der ziemlich lustig ist, und Keller, der ziemlich böse ist.
Haben Sie ein Lieblingsstück, das Sie für die Show geschrieben haben?
Ich mag alle Teile der Show! Vielleicht gefällt mir der Teil am besten, in dem ich eine Sinfonie komponieren musste. Am Ende des zweiten Teils besuchen alle Figuren ein Konzert. Das war ziemlich interessant, weil es ein Konzert ist, aber auch TV-Musik. Diégétique und extradiégétique.
Das bedeutet, dass ich diese Sinfonie in einem Stil komponieren musste, der auch als Filmmusik durchgehen könnte. Ich habe alle Themen in den zehn Minuten untergebracht – Lupin, Pellegrini, all das Zeug. Das Lustige ist, dass, nachdem ich die erste Version dieser Sinfonie geschrieben und aufgenommen hatte, der Regisseur beim Schnitt zu mir sagte: „Okay, nein, das funktioniert nicht. Wir müssen eine neue Sinfonie finden.“ Also musste ich eine neue komponieren, die wir dann auch in Teil 2 verwendet haben. Aber eigentlich haben wir die erste Version der Sinfonie im dritten Teil verwendet. Sie haben also zwei Versionen der Sinfonie.
Jean Bentley, Tudum
